?

Log in

No account? Create an account

January 8th, 2014

Иезуитская коллегия в Салвадоре (1667-1694 гг.) состояла из монастырских зданий и сблокированных вокруг двора помещений религиозной школы. Однонефное здание церкви, разделяющее обе части комплекса, решено подобно другим иезуитским церквам в виде латинского креста в плане, с боковыми капеллами.
Значительное влияние на бразильское зодчество XVII в. оказывала Испания, где со второй половины XVI в. утвердился стиль Высокого Возрождения эрререско. Поэтому архитектура коллегии в Салвадоре напоминает архитектуру испанского Эскориала. Своего расцвета колониальная архитектура Бразилии достигла в XVIII в. в период подъема экономики, когда интенсивно росли горные разработки полезных ископаемых (алмазов, драгоценных металлов), строились новые города.
Официальной столицей генерал-губернаторства в это время стал Рио-де-Жанейро, а важными экономическими и культурными центрами - новые города в глубине материка области - Ору-Прету, Конгоньясду-Кампу, Сан-Жуаи-дел-Рей и др. Вообще, бразильская архитектура XVIII в. развивалась именно в прибрежных городах и в городах в глубине материка. Архитектуре Рио-де-Жанейро, Салвадора и других прибрежных городов было присуще использование барокко, сложных планировочных решений зданий, пышной отделки интерьеров при сохранении строгих фасадов.
Для португальского зодчества колониальной эпохи характерны такие архитектурные памятники, как в городах, расположенных вдали от побережья, в области Минас-Жерайс. Здесь работал крупнейший зодчий и скульптор Бразилии XVIII в. Алейжадинью (1730 или 1738-1814 гг.). В его творчестве получили отражение стилевые черты рококо. В городах Мииас-Жерайс, Ору-Прету, Сан-Жуан-дел-Рей и других им построено множество зданий с роскошными парадными лестницами, фасадами, украшенными изящной скульптурой и резным декоративным орнаментом.
Buy for 30 tokens
Трудно представить, что сейчас можно чувствовать себя комфортно, при этом не общаясь с техникой на «ты». Скорее даже — на «эй ты, хеллоу, где мой горячий чай?» ))) Я говорю не про машины, самолеты или космические корабли, здесь другая история. Я про банальное:…
Олионефная монастырская церковь Ла Компаньия, выдающееся произведение колониальной архитектуры, повторяет в плане латинский крест. Ее створчатые перекрытия выполнены из дерева, над средокрестием возвышается деревянный сферический купол диаметром 8 м. Двускатная кровля покрыта черепицей. Потолки, подобно многим колониальным церквам Латинской Америки, декорированы в стиле мудехар. Архитектура генерал-губернаторства Бразилия. До прихода португальцев па территорию бассейна реки Амазонка (1500 г.) и создания ими генерал-губернаторства Бразилия коренное население находилось здесь на различных ступенях первобытнообщинного строя.
Колониальная архитектура здесь формировалась под непосредственным влиянием образцов португальского зодчества. Первые города Бразилии Олинда, Ресифи, Салвадор были основаны португальцами на побережье Атлантического океана в первой половине XVI в. Их планировка не отличалась строгой симметрией. Дома располагались хаотично, как правило, вокруг церкви, воздвигнутой на возвышенности города.
Типичными для городов колониальной Бразилии были двух- и трехэтажные особняки - собрадо, помещения которых группировались вокруг внутреннего дворика. Внешний облик домов под черепичной крышей не отличался роскошью. Состоятельные горожане обносили свои дома стеной, в пределах которой находилась также фамильная капелла. К немногим сохранившимся примерам домов XVI века относится Каса Гранде (Большой Двор) в Пернамбуку, а также первый дом, построенный в городе Сан-Паулу. Крупные дворцы не строились.
Одновременно с ростом городов, основанных ранее XVIII в., развивались и крупные монастырские комплексы, одной из важных функций которых было просвещение, в силу чего они получили название коллегии.

Влияние на бразильское зодчество
Разделение пространства является руководящим принципом лишь до высоты импоста над капителями колонн и стенных полуколонн; над ними простираются полукруглые гурты и продолговатые арки, между которыми вздымаются купольные сферические своды, имеющие самостоятельное значение, так как каждая полусфера стягивается к своей средней оси. Это значит, что до высоты импостов господствует пространственное разделение, а над ними сложение пространства. Так как под стилем мы понимаем ненарушимое соблюдение единого художественного принципа, то все эти комбинации поэтому следовало бы определить как смешение двух принципов стилей, как отсутствие стиля. В самом деле Падерборнская капелла производит весьма неприятное впечатление: своды давят на хрупкие колонны, которые кажутся как бы поглощенными пространством. Несмотря на абсиду, все в целом кажется лишенным направления, или, точнее выражаясь, переполненным движениями в разных направлениях, неуютным и ко всему этому своеобразно холодным; чувствуется, что здесь чего-то недостает. Мы догадаемся, чего здесь не хватает, если обратимся к более совершенному представителю византийской архитектуры, который вообще характеризуется смешением пространственного разделения и сложения, а между тем все же не кажется лишенным стиля. То, чего здесь недостает, это - мозаик на сводах и стенах. Быть может, они и входили в намерение зодчего, строившего Падерборнскую капеллу, но выполнены они не были. Дошедшее до нас предание о» том, что над этой капеллой работали греческие мастера, является прекрасным подтверждением того, о чем говорит сама форма здания; греческие архитекторы представляли себе, повидимому, мозаики как естественное «дополнение», как нечто, создававшее единство из «разделения» и «сложения», и наверное не одобряли того, что заказчик удовлетворялся зданием без мозаик.

25-01-2014_21·27·55

25-01-2014_21·27·50

25-01-2014_21·27·46

Такое целостное произведение византийского стиля возникло несколько позже. Это был собор св. Марка в Венеции. Частично используя старые фундаменты простой базилики, теперь воздвигли центрическое здание, состоящее из одинаковых, перекрытых куполами квадратов: один квадрат располагается посреди, остальные четыре в виде концов греческого креста; мощным квадратным столбам куполов соответствуют широкие полуциркульные арки, ясно разграничивающие между собой все пять помещений. Если все построено на «сложении», то проходы, благодаря маленьким узким мостикам среди купольных столбов, а еще сильнее мостики, перекинутые от столба к столбу, воспринимаются как внутренние -формы, как элементы пространственного «разделения». Благодаря более поздним добавлениям, как, например, алтарная преграда, число внутренних подразделений увеличилось еще больше. Невыносимое соседство и смещение «сложения» и «разделения» пространства образуют более высокий синтез, благодаря оптической бесплотности, уничтожающей резкие контрасты. Ибо куда зритель ни взглянет, всюду он видит краски и слабые отражения, в нижней части пространства - мерцающие мраморные плиты и колонны, в верхней - сверкающие мозаики, сглаживающие резкие грани, закрывая своим узором плоскостные стены.

25-01-2014_21·27·40

25-01-2014_21·27·34

25-01-2014_21·27·28

Вместо материальной, телесной толщи стен и столбов художественному восприятию представляется тонкая поверхность, словно простертая в воздухе. Форма пространства вполне определенна, однако, границы этого определенного пространства кажутся слабо очерченными, не твердыми; перед глазами зрителя как будто одни колеблющиеся на невидимых лесах ковры, которые при первом приближении к ним взлетят, как облака. При этом понимании создается такое впечатление, что стены не определяются силами, заключенными в них; кажется, будто они созданы живой трепетностью воздушной атмосферы, будто эти мозаичные ковры надуты изнутри, и целое становится вибрирующей средой, на которой возносятся, как воздушные шары, высокие купола.

25-01-2014_21·27·22

25-01-2014_21·27·17

25-01-2014_21·27·10

Все это не поддается рассудочному анализу, как в сновидениях, все освобождено от реальной действительности, и также «вне времени и пространства» выступают мозаические фигуры на золотом фоне. Погруженный в эту колеблющуюся пеструю атмосферу, невольно спрашиваешь себя, достаточно ли сил у кристаллических центров, чтобы создать из целого нечто твердое, четкое, особый микрокосм, или все это может раствориться в движении этих колебаний? Но состояние неустойчиво. В то время, как стили «сложения», как Ренессанс, обрабатывают камень как четкую форму, а стили «разделения», как Барокко, создают впечатление становления, здесь делается попытка создать впечатление продленного бытия, проникнутого глубочайшим переживанием, из которого родился византийский стиль. Это мечта о потустороннем, о бессмертии.
Формально это выражается в том, что все предметы сводятся к чисто зрительному, основанному на многократных пересечениях и световых контрастах; человек погружается в мир, в котором ничего нельзя ощущать, где можно только все видеть. Но этот мир не растворяется в небытии. В нем живут силы, которые собирают пространство вокруг твердых осей; позже здесь нет ни полной укрепленное, ни полнейшего растворения, а увековечено промежуточное состояние.

Profile

anonimusi
Приличия трудно соблюсти.

Мои социалки:



---------------------------






Яндекс.Метрика










Анализ сайта anonimusi.livejournal.com


Приличия трудно соблюсти.

Tags

Latest Month

November 2019
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
Powered by LiveJournal.com