?

Log in

No account? Create an account

January 13th, 2014

Пессак

Пессак - это первый поселок, при постройке которого архитектор действовал без всякой узды. Пока там около пятидесяти домов, но по плану их должно быть вдвое больше.
И при сравнительно небольшом числе строений выявилось уже преимущество стандартизации. Была установлена следующая норма размера комнат: модуль равен 5 м. Размер комнаты - 5X5 м, или подразделение 5X2,5 м. Смотря по величине, в каждом здании 6, 8 и т. д. комнат.
С величиной отдельной комнаты связана и величина окон: стенам в 5, 2,5 и 1,25 м соответствуют величины окна: 14, 72, 71. Эта стандартизация допускает самые разнообразные возможности применения и одновременно массовый заказ фабрике.
У крыши и полов одинаковый модуль: пятиметровая бетонная балка. К этому присоединяется еще типизация дверей, плит, каминов и лестниц.
26-01-2014_19·27·45
Изолирующие кирпичи из доменных шлаков и бетонные балки машины делают тут же на месте. Сильное впечатление произвели на меня «цементное ружье» фирмы Ингерсолл, Ранд и К° и бетонная пушка, выплеснувшая в несколько дней стену в 100 м длины.
Пока имеется шесть различных типов домов. Из них, благодаря частому повторению, наиболее определяют лицо поселка тип «двойного дома» и тип маленького домика. Самым изящным типом представляется нам все же тип «14»; он решительнее всех выявляет собой указанную облегченность дома. Он парит на своих бетонных колоннах.
Лестница органически выносится наружу, чтобы освободить место для жилья. И тут само собой возникает сходство лестницы с железнодорожными переходами.
Надо еще заметить, что основные элементы поселка Пессак - вплоть до модуля в 5 м восходят ко времени до 1921 г.; их можно найти в «Пути к архитектуре».
Плоские контуры Пессак уходят в небо: переход образуют висячие навесы, находящиеся над крышами-садами. Окраска заимствована из картин Жаннерэ: господствуют парящие светлосиние и светлозеленые, а также тяжелые коричневые тона.
Взаимную игру построек нельзя рассматривать ни в смысле пространства, ни в смысле пластичности. Только отношения имеют значение. Отношение заполненного к пустому, отношение гладкой поверхности к сквозной, отношение горизонтальных слоев к вертикальным телам. Краски служат для облегчения объема и для приближения и удаления плоскостей.
Как можно было бы рассматривать с точки зрения пространства и пластики коричневые ряды домов самого малого размера, если не оперировать изменчивыми соотношениями вещей?
Эти дома, так строго соблюдающие плоскую поверхность, в свою очередь пронизываются вторгающимися кубами воздуха, которые оживляются и моделируются трудно охватываемыми глазом запасными помещениями. Ряд домов в целом опять-таки цепляется за дома, находящиеся возле и позади. Неподвижные снимки не дают тут никакой ясности. Надо было бы следовать за движением взгляда: только фильм может сделать понятной новую архитектуру. Но даже на ограниченном отрезке одного кадра неужели можно думать, что эта стена справа, плоская, как экран кино, и совершенно лишенная своей телесности, стоит там случайно, безотносительно к пролету и к коричневой поверхности рядом? Конечно, в деталях за этим не кроется никакого расчета. Но результат развивается самостоятельно из элементов архитектуры, которая, будучи освобожденной от игры силы и тяжести, сбросила с себя все антропоморфные оковы. Мы должны быть благодарны голландцам - Мондриану и Десбугру - за то, что наши глаза впервые поняли колеблющиеся отношения, которые могут возникнуть между поверхностями, линиями и воздухом.
Теперь признают, что нормировка и стандартизация - это только подсобные средства для освобождения архитектурного восприятия. В архитектуре они играют лишь ту роль, какую играет пылесос или стиральная машина в обыкновенном домашнем обиходе: освободить голову для лучших дел.
promo anonimusi march 27, 2017 11:01 161
Buy for 10 tokens
Поездка в Рим именно в это время для меня была сюрпризом. Мы планировали римские каникулы, но не в марте, а ближе к концу апреля. Но муж сделал мне сюрприз-подарок на день рождения и поездка состоялась в марте. Она мне была жизненно необходима с моральной и психологической точки зрения. Но это не…
Детали теряют свою роковую тиранию только тогда, когда они нормированы. Для будущего можно с любой точки зрения превозносить принцип: нет больше деталей, есть только целое и ансамбль.
Как обстоит дело с внутренним устройством этих строений? С самого начала проявляется стремление к мощному взаимопроникновению всех частей, к приведению их во взаимные отношения и тяготение наружу.
В 1921 г. эти мысли в зачаточном состоянии уже сформулированы в эскизах книги «Путь к архитектуре»: наивозможное отклонение промежуточных стен (перегородок). Витая лестница как открытое и связывающее одно с другим соединение.
В 1923 г. в известном доме-ателье, который Корбюзье проектировал для Озанфана, мысль облекается уже в образ. Гараж помещается в самом строении; витая лестница ведет наверх, присоединяет к себе вестибюль и при дальнейшем повороте внезапно открывается в столовую. Внушительный пролет указывает на дальнейшие помещения. Еще через один оборот мы стоим в превосходнейшем ателье, в котором рабочий уголок висит подобно «корабельным марсам». Это - изолированное место. Все прочие помещения дышат одной жизнью.
26-01-2014_19·31·45
В 1924 г. был построен дом Ларош в Отейле. Сферы этажей в нем проникают друг друга.
Если двадцать лет назад Франк Ллойд Райт сумел слить в одно целое дом в горизонтальных, друг друга проникающих объемах, то Корбюзье делает это отныне в вертикальных Хорошо, конечно, снять с дома его покров и сделать видимым на обнаженном скелете, как в его структуре все части сливаются друг с другом без всяких швов. Пространство и свет, внутреннее и наружное стремятся друг к другу. В крыше, при этом в совершенно неожиданном месте (над не имеющей стен библиотекой на втором этаже), проломано квадратное отверстие для верхнего света, сквозь ясное стекло которого глядит небо. И крыша также должна быть легкой. Никакого отягощающего замыкания (Ритфельд, например, сумел одним приемом устроить в своем Утрехтском доме верхний свет).
В 1926-1927 гг. в доме Ларош Корбюзье рискнул лишь поставить на столбы боковую часть дома в форме параболы, так что сад мог продолжаться под домом. В доме Кука, Булонь на Сене, он соблюдает последовательность в постройке дома на столбах и оставляет стены только у небольшой части дома (передняя с лестницей). Только в верхнем этаже начинаются свободно несущие стены, и прорезающие их ряды окон выявляются в полной последовательности. Хотя в доме Ларош сад на крыше уже оформлен, но только тут дом и крыша вполне проникают друг в друга. Большой объем дома выдается над плоскостью крыши, достигая до высоты балдахина, назначение которого служить защитой от дождя. Лестница ведет из этого большого помещения в меньший рабочий кабинет, который на уровне крыши образует средний член нераздельного соединения, внешнего и внутреннего.

Profile

anonimusi
Приличия трудно соблюсти.

Мои социалки:



---------------------------






Яндекс.Метрика










Анализ сайта anonimusi.livejournal.com


Приличия трудно соблюсти.

Tags

Latest Month

November 2019
S M T W T F S
     12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
Powered by LiveJournal.com